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音乐会《弦歌逐梦》的音响设计——专访中央民族歌舞团音响师屈智强
来源:www.ceta.com.cn   2018年10月09日     阅读265

《弦歌逐梦—西部丝路之旅音乐会》是中央民族歌舞团新创作的“一带一路”追梦系列之一,也是2017年参加国家艺术院团展演的剧目之一。主要演员包括:获中央电视台民族器乐大赛“非传统组合金奖”的《五色风》乐团; 当红人气偶像,藏族青年歌手-扎西顿珠;少数民族经典演唱组合-《彝人制造》等。这台音乐会创作方式大胆新颖,音乐风格令人耳目一新,古典与现代、民族与流行、传统与前卫的结合创造出非凡的视听效果。

2017年9月9日,该剧目在北京民族剧院首演之时便引起观众强烈反响,得到了各界广泛赞誉,11月10日,又在北京保利剧院成功上演,不但增加了曲目,还围绕“一带一路”设计了串场情节,同样是好评如潮。之后又在天津、烟台等地巡演,并于2018年3月下旬,在香港会展中心倾情展演。尤其是在烟台“胶东大剧院”的演出,国宝级实力唱将腾格尔老师加盟其中,倾情演绎了三首重新编配的经典曲目,一下将气氛推到了高潮。演出结束后观众久久不愿离去。随着观众需求量的增加,这台音乐会不但继续展转于全国各地,并由标准剧场模式逐渐转向体育场馆和露天广场的兼容模式。

音乐会毕竟是以听为主,现场的音效也成为《弦歌逐梦》的一大亮点。多次受到业内专家及广大观众的好评。舞台上的演员虽然不多,配器却很丰富,层次感细腻而鲜明。特别是《五色风》乐团的曲目,他们不像传统的器乐曲那样主次分明,他们每个人都是主奏,又随时变为伴奏。各种纷繁有序的旋律线条此起彼伏,紧密地交织在一起,一直牵动着观众的听觉神经。而这些动听曲目的丰富层次和细微变化,都被现场音响系统完美地呈现给所有听众。为此我们专访了这台音乐会的音响设计、主调音师屈智强。

屈老师是中央民族歌舞团音响部门负责人,中国舞台美术学会音响专业委员会及中国音视频工程专业委员会的专家委员。担任过许多高规格大型演出活动的调音师,为国内多场经典原创剧目和音乐会做过音响设计,对各种音乐形式的声音处理都非常细腻,尤其擅长不同国家、民族声乐、器乐的扩音。

问:请您就自己的专业方面,为我们介绍一下中央民族歌舞团的节目特色。

答:能歌善舞是中国少数民族的显著特点,民族歌舞团的节目丰富多彩,具有很强的观赏性,和浓郁的民族特色。演出经常是歌舞乐融合在一起的,我们的音乐会与常规音乐会也有所不同,除了节目本身,声、器乐演员还经常载歌载舞。频繁迁场,也成了家常便饭。这对现场的音响团队而言,不仅增加了工作量,还存在着许多不稳定的因素。有线话筒不适合使用,为了缩减无线话筒的数量,经常是同一话筒一会儿给声乐用、一会儿给器乐用;或同一无线通道这个曲目使用手持发射器、下个曲目又换成腰包发射器。在演出合成时,上下话筒会作为一个独立环节,着重演练。因此前期要进行周密的设计,尽量减少变换的次数,增加变换间隔的时间。 

问:请您介绍一下这台音乐会在音响设计和现场调控方面有什么特别之处。

答:其实这台音乐会就音响方面而言,复杂程度和操作难度并不算很突出,但由于是“一带一路”的主题,团里要将其打造成为一台经典剧目,长期演下去。前几场演出的成功只是良好的开端,以后在各地巡演既要保证每场都有统一的音效,还要在器材配置、合成时间及人员数量上尽量缩减,才能适应当下竞争激烈的演出市场。因此在设计方案上确实费了不少脑筋,总结起来可以用先进、简洁、精准、灵活四点来概括。

“先进”是指该场音乐会选用了一些相对先进的设备配置。从数字收发的无线话筒,到数字调音台再到数字功放,以及所有演员的数字个人监听系统和40多路的数字分轨录音,都以数字的方式通过几根光纤和网线进行传输,不但提升了品质还节省大量资源。主扩扬声器选用了德国TWAUDIO的旗舰级音箱VERA36+S33此款音箱频响平滑、解析力很强,而且具有足够的动态和声压。可以充分体现电声乐的震撼与民族音乐的委婉。声压大、体积小、重量轻、角度多是TWAUDIO产品的显著优势,非常适合流动演出。

“简洁”是指在确保音效的前提下,尽量减少人力、物力和时间的投入。先进的数字传输只是一方面,整场音乐会不但没设返送调音台,也几乎看不到返送音箱,舞台前区连一根导线都没有。这样既减少了串音、也减少了返送对主扩的干扰、还避免了音响设备对视觉效果的影响。通过合理的设计,有效地缩减设备数量,简化配接方式,从而精减人员数量;进一步缩短装台和调试时间。

“精准”既体现在设计调试上,也体现在实时操控上。五色风乐团的几类乐器从音色、音量到演奏技法上都截然不同。由于全部采用微型无线话筒近距离拾音。位置和指向的微弱变化都会对音色产生影响。因此每次都要精准地安装话筒,逐一细致地调试。他们每人都会在不同乐曲甚至同一乐曲中更换不同的乐器。为此我们提前装好了相应的话筒头,随着乐器一起更换,只是在腰包发射器上拔插一下。所以在调音台上只占五个通道。每通道的各种参数会被存储记录。但演出时还需要大量的实时调整。在“逐梦”这首乐曲中,赵雄老师还先后用到了埙、箫、笛3种乐器及人声演唱,而他整场只佩戴了一支头戴话筒。与他配合的鼓手,先后演奏了三种不同国家的鼓,拾音只用了一支手持话筒。这就要求调音师对音色和平衡的实时调控也要快速而精准。

“灵活”自然离不开多变。所有的乐手和歌手都不是简单的伴奏与主奏、主唱之间的关系,五色风乐团的成员有时会为歌手伴奏、独唱歌手有时也要为乐曲伴唱。所有的变化调音师都要第一时间做出应对。这台音乐会除了电声乐队还有6位少数民族乐手及多位歌手。他们每人被分配了一个ROLAND- M48的监听点。这样所有演员都成了自己的调音师,可以灵活地处理各自的要求,而不影响观众和其他演员。主要演员都佩戴In-Ear -Monitrin,他们对应的的M48集中在侧台。由监听调音师帮他们调整一些需要变化场景。当然这一切的灵活与多变,除了合理有效的设计方案,还需要音响团队和演员,在台下长期磨合所产生的默契。

问:作为业内资深的调音师,请您与大家分享一些工作中的心得。

答:我认为以上总结的四点,对其他形式的音乐表演也同样适用。只有合理地运用先进的设备,有效地简洁数量和方式,才能更加精准和灵活地控制好每一场演出的音效。但简洁并不意味着简单。简是有原则的,对音效有影响的事物绝对不能简。灵活也是经验的沉淀,没有十足把握不能随便灵活。科技的发展对这个行业有引领作用,因此所有从业人员都应不断地学习,与时俱进。也希望年轻的同行们,在努力掌握先进科技成果的同时,更深入地了解音源、声场及相关设备的本质特性。

至今“弦歌逐梦”已先后在全国各类场地演出了十余场。阵容有所扩大,曲目也更趋于多元化。每到一地都给人们留下深刻的印象,希望更多的观众能一睹这台音乐会的风采。

 
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